Idioma:

Avant-garde and neo-baroque

Sefami, Jacobo

Confluencia (Greeley, Colo.), 2011-03, Vol.26 (2), p.2-12 [Periódico revisado por pares]

Fort Collins: Department of Hispanic Studies, University of Northern Colorado

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Título:
Avant-garde and neo-baroque
Autor: Sefami, Jacobo
Assuntos: 1900-1999 ; 20th century ; Analisis ; Anthologies ; Autores ; Avant garde ; Baroque era ; Cubism ; Essays ; Estudios y confluencias ; Futurism ; Historia ; Jiménez, Juan Ramón ; Lamborghini, Osvaldo (1940-1985) ; Latin American culture ; Latin American literature ; Literatura ; Modernist poetry ; Negation ; Neobaroque ; Neruda, Pablo (1904-1973) ; Obras ; Paz, Octavio ; Paz, Octavio (1914-1998) ; Poetics ; Poetry ; Silence ; Spanish American literature ; Spanish language ; Surrealism ; Surrealist poetry ; Words
É parte de: Confluencia (Greeley, Colo.), 2011-03, Vol.26 (2), p.2-12
Descrição: [...]some of the concretista poetry by Augusto and Haroldo de Campos was easily adaptable to the new technology.8 In a parallel line of continuity, we should envision the emergence of the neobaroque. 16 Surrealism Néstor Perlongher indicates the relevance that Surrealism had for these poets: "el neobarroco parece resultar del encuentro enrre ese flujo barroco que es, a pesar de sus silencios, una constante en el español, y la explosión del surrealismo. Since the first two editions of Neruda's Residencia en la tierra, a Latin American poetry found its success in the crossing between natural exuberance and verbal density channeled at times with surprising images. [...]the negation of all, the questioning of silence thanks to the plenty of language. [...]this is Moscona's reaction to Paz's Blanco. 8 See, as an example, the "Clip poemas" (from the book Nao, 2003) by Augusto de Campos, at: http:// www2.uol.com.br/augustodecampos/clippoemas.htm 9 See Milan's book Una cierta mirada (1989), which compiles said reviews. 10 Espina explains in the interview with Zapata: La constante variación formal que hace del texto un espacio de desplazamientos, la desarticulación de la acción y de la unidad, la canalización de toda la realidad con un gesto deliberadamente anacrónico y la cursilería adaptada del habla diaria, que son elementos propios del rococó, dialogan con modalidades diseñantes del barroco, como ser el horror al espacio vacío, el renunciamiento a nombrar una realidad discernible, el apego a lo corporal, y el propósito de reivindicar la fealdad como suprema manifestación estética [Zapata, 120-121].
Editor: Fort Collins: Department of Hispanic Studies, University of Northern Colorado
Idioma: Inglês;Espanhol

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